おさらいと補足
さて、実際のピアノ曲のコードアレンジの前におさらいをしておきましょう。前回登場したダイアトニックコードについてです。
では、key A♭のサブドミナントコードを全て答えてください。
A♭メジャースケールをまず考えます。これは「ラ♭シ♭ドレ♭ミ♭ファソ」です。前回より、サブドミナントは IIm7、IVM7 でした。ですので、A♭メジャースケールから出来るダイアトニックコードのうち、２番目と4番目のものを答えればよいことになります。
確か、ダイアトニックコードは” スケールに沿って一個飛ばしで、4つ押さえる”でしたから、答えはB♭m7（シ♭レ♭ファラ♭）とD♭M7（レ♭ファラ♭ド）です。
コードの機能については、ピアノの理論書なんかにも載っていますが、ここではあえてそんなに言及しません。何でかって言うと、「ドミナントが不安定である」とか言われても、僕はそんなに不安定だとは思わないからです。確かにトニックには進行しやすいとは思いますが、受ける感じは人それぞれでしょう。とにかく、トニック、サブドミナント、ドミナントの三種類があり、それぞれ次に繋がりやすいコードが違うって思ってください。
じゃ、ディミニッシュはもっと暗いの？sus4は？ねぇ？
感情的な要素でなく、コードの機能に着目するのがいいと思うよ
各機能の一般的な進行先
さて、各機能について、どんなコードに進行し得るかという説明をします。進行とは、コードが次に移り変わることをいいます。
1トニックはどんなコードにも進行できる。（ダイアトニック以外でも）
これはニュアンスの問題なのですが、進行"できる"というのは、別に進行しなくてもいいんです。あくまで可能性の問題です。
2ドミナントはトニックに進行しやすい。
一般的な説明だと、ドミナント→トニックの進行は絶対だ！！みたいに述べられますが、実はそう説明すると、後々困ることがあるのです。（ディレイドリゾルブのとき）。
ドミナント→トニックの例としてよく挙げられるのは、起立礼着席のピアノの伴奏ですよね。
上の例はkey Cです。そして二種類のダイアトニックコードCM7(トニック)とG7(ドミナント）を使用しています。そして、ドミナントがトニックに進行しています。1.トニックはどんなコードにも進行できる、2.ドミナントはトニックに進行しやすい。という上の原理を確かに使っていますね？ドミナントからトニックに進行することを、よく 解決といいます。
そして、コードが解決されると、ある満足感というか、落ち着きというか平静というか・・・な感じがするかと思います。さて、ドミナント→トニックの解決の例外をみてみましょう。
ドミナントは絶対にトニックに進行する！！っていうとマズイ例です。上のC7の次にGm7(上の例では転回形を使ってるけど気にしない）がきています。このGm7はkey Fのダイアトニックコードの二番目(IIm7)なので、サブドミナントです。実はGm7からの進行はツーファイブといいます。これはすっごく大事なのですが後で説明します。
3サブドミナントは、ダイアトニックコードの任意のコードに進行できる
上のふるさとの例で言うと、三小節目のGm7→C7という部分です。この例でもそうですが、サブドミナントはドミナント進行して、解決を助ける効果もあります（ツーファイブがこの原理）。もちろん、ダイアトニックコードの範囲内であれば、IIm7 →IM7 とかもＯＫです。
その調のスケールの4番目の音（上の例ではkey Cなのでファの音）が入っているコード（サブドミナントorドミナント）から、4番目の音が入っていないコード（トニックしかない）への進行を 強進行といいます。言いかえると、スケールの4番目の音が入っているコードは 必ずサブドミナントかドミナントです。（ピアノ鍵盤で確かめるといいです）。
反対に、弱進行は以下のようです。
スケールの第4音が入っていないコード同士の進行で、 弱進行といいます。
それでは、以上のことを踏まえて、実際に童謡をリハーモナイズして、ピアノアレンジしてみましょう。
